另一个时空，腾云文学及其旗下网站，也装模作样搞过好几次反盗版，然而执行力度都是玩玩的，一阵风表个态，演给资本市场看。
究其原因，还是顶层卖Ip大神和中层庞大的、靠订阅收入吃饭的写手之间的阶级矛盾。
顶级大神形成了利益门阀，两头好处都要占。形成了盘根错节的利益关系，影响了一小撮网站方的运营者，一边骗粉丝的订阅，一边兼收并蓄盗版读者带来的“资本故事谈资”。
这样的利益阶级，注定了另一个时空的腾云反盗版就是个笑话——别说是技术不行才导致做不到，同期的正版站FL，防盗版就做得很好，百度上基本搜不到盗版。所以技术上是没有障碍的，只是腾云的既得利益阶级不愿意做。
然而，如今因为顾诚占住了“卖Ip讲故事”的制高点。
同时，刚刚进场的百度系的Zh网，也拥有了“百度热度指数造假”这个独门大杀器。
所以，卖Ip讲故事的市场，已经被占了。
这种重度垂直竞争的市场，只能容下行业老大风风光光，行业老二喝点汤，行业老三以下直接就是个死。腾云的qq书城再想进场玩Ip讲资本故事，那就是自杀。
同时，结合了腾云这些年来被顾诚逼到墙角深耕小学生用户的惯性，qq书城的定位也就很明显了：主打短平快爽文，直接从小学生手上收订阅钱，赚到多少算多少。
不知不觉之间，这个世界的qq书城，就和另一个世界的FL定位差不多了。
“无限流和同人文，即使得到了原著作者的授权，合法供人订阅、收费，但因为已经不可能再拥有二次的Ip改编权。所以所有无限流和同人，是不存在Ip价值的。”
这个道理，用人话翻译一下就很好理解：金镛的能够改游戏，收搜虎娱乐不少钱。但是一本写同人文或者无限流的网络，是不可能有任何改编权的。
世上不存在“改编作品再卖二次改编权”的交易市场，只有纯原创才能卖改编权。
腾云因为知道qq文学竞争Ip市场已经没前途了，就索性大量引进无限流、同人文。
而因为无限流、同人文不可能有Ip价值，100%收益都要靠订阅，所以qq书城变得更加有动机去反盗版，力度也有可能比YY文学更大——因为对于彻底没有Ip价值的作品而言，盗版读者的价值量就彻底是0。他们有100%的动机，把盗版用户彻底当成一坨S来看待。
另一个世界的FL是怎么自己把自己逼到墙角的，这个世界的qq书城做的就是一样的事情。
……
“所以说，除非我们的反盗版工作能做到‘不仅打击盗版站，同时还打击其他正版站中的个别侵权无限流、同人流’这种程度，我们才有可能把qq书城打趴下。否则，qq书城对无限流等流派的写手和读者的吸引力，最终就会渐渐变得比YY文学更大。
尽管我们只问写手收一两成的改变费，但qq书城连这一两成都不会收，还会上下一心打盗版，并形成类型聚集效应——以后，qq书城就能成为国内同人无限领域一个‘小而美’的存在，把这块窄众重垂的市场长期占住，我们再也啃不动。学生党一提到无限流，就会想到qq书城。”
潘洁颖的这番话，就是在剖析完所有推演之后，给顾诚的最终警告：
如果顾诚要对无限流的版权瑕疵下狠手，最终的下场就是“导致qq书城把国内无限流领导者的FLAG竖起来”。
是睁一只眼闭一只眼，还是讲原则？
讲了原则，刷数据讲资本故事的那一派网络文学利益集团，就会倒向百度。
讲了原则，本身就是侵权出版物的无限流一派网络文学利益集团，就会倒向腾云。
顾诚的YY文学，能够剩下的只是那些Ip刷数据利益既不是非常大、又毫无版权瑕疵的中坚阶级。
这是一个痛苦的选择，已经被顾诚一统天下五六年了的华夏网络文学市场，似乎注定要把最炒作和最肮脏的一头一尾两块市场让给竞争对手了。
潘洁颖以为顾诚会犹豫一下，然而顾诚丝毫没有犹豫。
“那就让给他们吧，我们坚持反我们的盗版！也包括反对自己人盗别人的版！”
“为什么？你就算跟钱过不去，也不该跟手下的团队过不去——人心都是肉长的，就算这次的团队跳槽了，你换个人来管网络文学，迟早他们会心里不平衡：凭什么给资本讲故事的大头，都被影视游戏赚走了，而文学就是不能涉足这块领域！不能为了资本妥协！”
潘洁颖是cpo，站在她的角度，是必须为团队稳定性和一碗水端平考虑的。
“这不一样——影视行业，游戏行业，在互联网时代也好，传统时代也好，审查尺度是一样的。没有网络的时代，这种题材不能拍成电影，到了网络时代，依然不能拍成电影。曾经拿不到电影和游戏审查许可证号的禁题，现在依然拿不到。
但是网络文学承载的东西就更多了，网文不是100%写好了之后、通过内容审查之后才被观众看到的。很多违禁摄政的东西，都是先开启了民智，然后很火了，才被发现违禁，然后被404。所以，网络文学在华夏是承载了一个时代使命的，那就是把曾经不允许被人民看到的东西，拿出来让人看。
但是，这些作品，既然是违禁的，就注定了他们不可能有改编的Ip价值，它们一辈子只能以网文的形态存在，永远不可能改编成电影、电视剧、游戏那些需要政府内容审查部门颁发许可证号的艺术形态。
那些写404作品的义士不可能有Ip故事这种变现方式，他们一辈子只能指望消费者直接订阅的稿费。
所以，我们坚定地反盗版，宁可损害Ip交易的规模，也要保订阅，就是在坚定地保护那些为民族文化多样性做出贡献的义士。保护那些提出违禁异见的人，让他们活得好一点，让我们的历史有更多的角度。
我顾某人已经几百亿美元身价了，我这些公司加起来已经一两千亿美元了。我还在乎我的文学公司究竟是市值30亿美元还是40亿美元？这10亿美元，和民族的文化多样性而言，哪个更加重要，不是很明显了么？”
顾诚这番话，可谓是振聋发聩。
孟子曰，穷则独善其身，达则兼济天下。
顾诚已经那么有钱了，自然要做有意义的事情，不能继续只为了钱。
在齐太史简，在晋董狐笔，在秦张良锥，在汉苏武节。赈贫达穷，存亡继绝，把那些本来会被剿灭的思想存留下来，让后世的人多一点看待这段历史的角度，比10亿美元可重要多了。
潘洁颖听了，简直有一种跪舔膜拜的冲动。
“原来是这样……怪不得……”潘洁颖失神的想了一会儿，呢喃着说，“其实，不瞒你说，我有时候累了，也看网络的。不过前几年，YY文学体系不全的时候，也没分‘男频’、‘女频’，只有男频，我也只好到那里找书看。
我不喜欢打打杀杀的，就看偏古装言情一点，去年看到一本，就觉得不错。但是后来再看那个写手后面写的书，就觉得言情虽然写得还可以，但是一点改变历史大势走向的情节都没了，也没什么翻案和思考。
现在想来，应该就是因为广电总局那条‘凡是改变了历史大势走向和重要史实人物设定的架空型作品，一律不得改编为影视剧’的设定，让那个写手跪下来了，为了卖电视剧改编权而缚住了手脚。所以架空历史文就渐渐变成了古装都市文，主角继续大杀四方谈谈情泡泡妞，但是改编朝代走向的情节再也不敢碰了。
照你刚才的逻辑，如果我们力挺‘Ip经济’，不管反盗版，只怕将来的历史文写手稍微出点名，就会跪下来，只敢写不敢改变历史走向的文章了。高架空的、翻案的、有思想性的历史文，只剩下毫无名气也没笔力、本来就没希望卖Ip改编权的新人写手去写了。”
这种文字狱的话题太过沉重，潘洁颖和顾诚相顾无言，都不想多说。
尤其是顾诚，他可是知道此后十年，随着民智越来越开化，“反对历史虚无主义”的大旗会被宣传部门扛得多高。
“所以，我们肩上的担子，要保护的人和文化，可不仅仅是钱能衡量的。当初我拍时，就想过启发人民：为什么扶桑人在互联网扑面而来的时代，似乎点歪了科技树？为什么他们依然保留了大量传统电视/广播/杂志传媒时代的习惯，来面对互联网传媒？而在华夏，互联网的发展却这么迅猛，我们这些人，几年时间就把孙正意给完爆了？
其实，这背后是有道理的，因为即使在传统媒体时代，扶桑的政府对媒体的内容监控力度也是很低的。没有互联网的时候，只要消费者掏钱，他依然可以看到饭岛爱的色-情片，依然可以看到比更加暴力血腥负能量百倍的恐怖片，依然可以看到左倾的日共宣传片或者极右的宣传片，无论其政治倾向。
涉黄涉正涉暴，没有网络的时候扶桑人也是想看就看。所以，有没有互联网，对于扶桑人能够开拓多少眼界、多看多少内容，根本没有影响。互联网一来，对他们而言只是多了一种媒介，就跟报纸时代多了一台收音机差不多。内容上新旧媒体是平等的，差的只是传播方式。
但是，互联网在华夏承载的东西就太多太多了。华夏的互联网之所以蓬勃发展，最大的原因就是没有互联网的时候，华夏十几亿国民的人性是被极度压抑扭曲的。夫妻俩自己买个小黄cd回家看，派出所都能冲进来抓走罚款，说是传播隐晦物品。摄政就更别说了——所有名义上的扫黄内容审查，本质上都是为了查摄政。
所以，网络一来，电视广播报纸杂志纸质书统统被冲击得七零八落——你换个米国人或者扶桑人，他们能想象么？米国人看美剧，扶桑人看日剧，那就直接上电视机看啊。电视和互联网的竞争，是在‘可以放的内容尺度完全一样’的前提下竞争的，互联网的优势仅仅是随时随地、方便一些。
哪像在国内，互联网的内容丰富度在吊打平面媒体时，简直是高次元的天顶星人或者三体星人在吊打地球人一样，传统媒体能不败落么？其实电视台也冤呐，他说‘老子既不给放，也不让放，还不能放，老子怎么跟这些内容都能放的视频网站竞争？’”
NIcoNIco在吊打NtK时，双方在内容上是平等的，NIcoNIco只靠渠道便利性去吊打。
优酷在吊打央视时，不仅渠道有优势，内容也有优势，那是内容/渠道组合拳双重吊打。
“这个国家，有太多一辈子只能以网络文学模式存在、永远不可能卖Ip的内容了。我相信随着民智的开化，会有更多的人愿意直接付费长见识看这些东西的。这是一个精品长尾的市场，直达每一个消费者最精确的需求。
要有耐心，慢慢做，迟早会出头的。李老板的人剑走偏锋炒改编，马腾短平快玩无限，都不是正道。这些小钱，被抢了也没什么可羡慕的。
何况，无限流这种东西，我觉得也没啥好存在的意义，那只是一个利用了人类内心恐惧的短暂热门类型。最终，会随着内容推送技术和内容质量鉴定技术的进步，被扫进历史的垃圾堆的。”
这个课题太复杂，顾诚铁口直断地只告诉了潘洁颖结论。
他不打算和