片刻间，不知不觉又兜了几个圈子，场中的罗鹤龄和玉爷尽管各自脚下加力，却仍是旗鼓相当，谁也不肯落后半步。
到了这个份儿上，虽然大多数人仍旧看得一头雾水，但那几个懂得“转七星”的却看得目不转睛，心下对两人的身法、步法都是暗自赞叹不已。
因为别看罗鹤龄年龄虽大，但他的步法确异常迅捷。他几乎每一步都是轻轻点地而行，可速度却越走越快，而且转动自如，变化多端，不带一丝燥气。看起来毫不费力，风度翩翩，宛如在林中小径闲散漫步一般。
而实际上，他走的这种步法也确实是大有门道，因为那是一门能与“草上飞”并列，在江湖上赫赫有名的轻功，名为“踏青萍”。
江湖中传说有人练这种轻功能踏着荷叶过池塘，这是神话，但这也确实把部分练功的方法比喻在里面了。荷叶杆轻，脆，只有一点韧性。脚下要很细腻，去找这一丝仅有的韧性，在一根丝上借劲。讲究的就是什么时候感到脚底板会“脸红”，能用脚的肉感把这根丝探测出来，才算上道了。而一旦练到了这个阶段，对敌时倘若想要辗转腾挪，只需跟脚下这根丝一柔和，一星点水花似的，有那么一点弹力，人就弹开了。
只是这门功夫固然绝妙，但练起来也着实不易。近二十年来，除了站桩，罗鹤龄每日清晨都要带着这种“足点荷叶”之意走上十里，才有如今这般的造诣。
另一边，玉爷的步法虽与罗鹤龄完全不同，却也不遑多让。他走的是“稳健”的步子，蹭着地走路，步步还都是一样长度，比尺子量的还准。这说明他的身体已经高度协调，正是在施展那“脚踏水旋”的功夫。
可别看玉爷当初和童山河较腿时脚裂青砖比这个唬人，其实那只是儿戏。因为我纯粹的刚猛之力，并不难练。而如今这种足下力道却是轻着练出来的，就好比走钢丝，脚一用力就摔下去了，但想轻，得更用力才能轻得起来。不是在一个劲上加份量，而是多加上几股劲。走钢丝为控制平衡，得调动全身劲道，敏捷变化，既不能踩实了钢丝，也不能踩虚了，掌握住这个火候，方能练出功夫。
所以这种步法外表看着好像很沉重，但脚下是活的，好处是并不只维持着前后平衡，四面八方都能照顾着，如绊到什么东西，一晃就站稳了，这就是以柔用刚，多股劲的作用。这个柔也不是软化，而是变化。正所谓“去意好似卷地风”，卷地风就是吸着地转，脚下有吸力，一出就踩，吸着地动脚。不仅能随时随意地转向、转劲，同时也能以力破巧，坚如磐石。
其实玉爷能练到这一步也是有独特法门的。当初那位传走桩之法的高人曾说过，走桩不能单走木头的“硬桩”，还得走藤条编桩，甚至再去泥里走。因为只有“软桩子”才能练出多股劲来。
总之，罗鹤龄和玉爷就在这种纵横往来之间，都把各自步法优势都发挥到了极致。
一个是按中有提，提中有按，动作旋转，循环无端，且全无一丝刚劲之气，融融呵呵，纯任自然，无形无象，不偏不倚。
而另一个则是刚柔曲直，纵横环研，闪展伸缩，变化无穷，且轻灵与沉实并举，两足落地无声，却劲力鼓荡，把功力蕴藏在脚下。
所以到目前为止，在列位行家的眼里。场中的罗鹤龄和玉爷，正是各有所长，平分秋色。究竟谁能更盛一筹，也真不太好说。
不过，再高明的旁观者也不如两个当事人自己清楚。
罗鹤龄已经开始暗暗心惊，因为他最得意的便是速度，但没想到几乎已使出全部解数，玉爷却仍能与他保持着同步。而他几次兜着劲儿想把玉爷甩出去也均未能成功。到了现在，随着劲力在俩人的脚步带动下，如滚雪球般地越来越大，他已经隐隐感到快要到劲力失控的临界点了。
这种情况其实是他最担心的。因为他自知年龄大了，加上他的步法之长在于力的“变”字上，顺势时固然占便宜，可控力上比起玉爷就要吃亏了。所以再任由这种状况发展下去，主动权必定旁落。
相反的是，玉爷虽然一开始惊诧于罗鹤龄的速度和变力的技巧，但好歹靠着拼尽全力也支撑下来了。而时间一久，随着兜起的劲力越大，他倒是感到脚下控制感在逐步增强，而罗鹤龄的步子反倒开始显现固涩失控的苗头。
于是他很快便意识到，自己的长处在于力的“稳”字上，像这种情况越严重他就越占便宜。所以他便开始利用体力优势，加大脚下力度，反而有意识地把这种情形往加剧的方向助推，想促使罗鹤龄尽快劲力失衡。
不过，玉爷还是把事情想得简单了，罗鹤龄毕竟是有真本事的前辈高人，一生中交过手的高手更是不计其数，像这种局面又怎会彻底束手无策，坐等局势恶化呢？
说时迟那时快，就在两个人相互搭着手刚要齐齐转向的一刻，骤变突起。
只见罗鹤龄身子忽地往前一迎，竟未顺势转身，反而保持着原有方向，用右脚抢步，一脚迈向了的玉爷两腿之间。
不仅如此，最让人吃惊的是，罗鹤龄身法中的灵便全然消散，这一脚举步呼呼带风，完全走的是刚猛路线。他好似横了心要与玉爷较力，竟势不可挡，强横无比地硬撞过来。
玉爷自是不免一惊，下意识中就想要先避开这一腿，可随即他又马上意识到罗鹤龄大约是到了控力的临界了，这才想趁着彻底脱控之前，用这一脚较力来分高下。
这么一来他马上就转变了心思，不仅没躲，反而又在腿上加了几分力道，直接迎着罗鹤龄硬抗了过去，非要与之争那一脚之地不可。
可哪知道现实的结果却让他大感意外。两腿骤一相交，他便觉一股从未体验过的巨大力道袭来，竟让他生出一种无坚不摧，全然无法抵御之感。
而随着一阵剧震，他的右腿居然毫无阻碍地便被弹飞了。这更让他知道要坏，凭经验，这股力道不仅已经完全碾压了他，而且还远远未尽，马上便会带得他整个身子横飞出去。
说实在的，这一刻，他可真的有些不敢置信。
其实，玉爷对罗鹤龄这一脚有如此威力估计不足，也是情有可原。因为在他想来，罗鹤龄分明已是强弩之末，这一脚纯是不得已为之的破釜沉舟之举。况且他又一向对自己下盘的坚实颇为自信，所以他怎么也不相信以迅捷灵变著称的罗鹤龄，在腿上较力也能胜过自己。
只不过，罗鹤龄这一脚表面虽然看似普通，但其中可是大有讲究的。甚至可以说罗鹤龄一身的武功修为全在这一脚上也并不为过。
首先，内家拳的精粹，练的不是拳招，而是大势。罗鹤龄刚才这一脚的位置并不是随便踩踏的，其本质上是利用变力时的惯性，直取玉爷的中门之位。
内家拳古谱中有歌诀称，“脚踏中门夺地位，就是神手也难防”。这句话的意思就是说中门位置的重要。无论是谁，这个位置一旦被人占据，在防守上便已失去了最有力的位置，不但出招会觉得不好用力，招架起来也会变得顾此失彼。而占据这个方位的敌人却恰恰相反，无论使力还是变招都能得心应手。
其次，罗鹤龄的功夫虽然以迅捷多变著称，但却并非不练硬功。况且内家拳还有所谓“消息全凭后脚蹬”一说，讲究集中全身之力攻击。罗鹤龄这一脚之所以这么大的力量，除了靠抢中门先一步占了“大势所趋”的动态趋势之外，也是依赖了这种特殊的发力方式才做到的。
说白了，这就像是被一张拉满的弓射出的箭一样。罗鹤龄以蹬地的左脚为弓弦，以整个躯干为弓身，最后又以右脚为利箭，集中了全身上下所有能调动的力量，再加以一往无前的气势跨步而出。而玉爷能相抗拒的，却只有仓促间一只右脚的力量。所以说，输也就是一种必然了，倒也并不冤枉。
不过话说回来，虽然罗鹤龄又内家拳的独到之秘，可玉爷家毕竟也是十三代人精研跤术，同时还受到过不少高手的指点，要是再没有几招压箱底的玩意儿，那也不太像话了。
所以，就在罗鹤龄在弹开玉爷右脚，他才刚刚感到胜券在握的一刻，甚至还没等到周围响起叫好声来，这场交锋竟又横生异变。
只见右腿向后甩飞的玉爷，陡然展示出了野兽般的协调敏锐。他凭借还踩在地上的那只左脚作为支点，就势把头一低，腰身一挺，宛如一条跳出河面的大鱼空中甩尾一般，竟把右腿同样地斜划了半个圆圈，结果带得整个身子完全调转了个头，脚前头后地朝着罗鹤龄反腿砸了过来。
这一变故可委实太过匪夷所思了。对手明明被一脚弹开，又怎能倒转身子反攻回来？
罗鹤龄愕然变色中，知道再也避之不及，当机立断下，索性利用身体的惯性继续往前硬闯。于是急切间他又向前生生冲了一大步，这才堪堪避开了玉爷甩回来的右腿。
但脚在前身在后，把脚让过去的罗鹤龄却怎么也避不开玉爷的后背了，他只能眼瞅着玉爷在空中翻了一个身，又将肩头冲着他从上而下地砸了过来。
好个罗鹤龄，关键时刻硬是深吸一口气，再次使出了“后脚蹬”的发力方式，力凝肩头，绷腿弓身，低头前倾，就要与空中坠下的玉爷硬碰硬。按他所想，他占着中门大势，又有前冲之惯性，必然可以借这这股力再把玉爷撞开。
然而，这次偏偏却是他估计错误了。在俩人肩头乍一接触之下，玉爷的肩头竟然突地一扭，就如涂了油的泥鳅般毫不受力地顺着罗鹤龄的肩头一翻而下，让罗鹤龄顶了个空。
而随即，玉爷却紧跟着一肘顶在了罗鹤龄的肋间。结果这攻其不备的一股侧劲，竟直接把罗鹤龄横着给撞了出去，使得他连跨了两大步才勉强收住脚。
不过，玉爷却也无法再控制把他撞飞的那股力道，他被自己右腿牵引着向罗鹤龄的身后甩了出去，最终一个侧身飞摔在了地上，接着又在地上连翻了数个筋斗，这才收住了势头。这一下，摔得他满身都是土，终归还是比罗鹤龄要狼狈得多了。
说实在的，两腿比拚，心中动念，翻身还击，挺身而让，这发生的种种都只是电光火石般的一霎间之事。其实许多观战的人甚至都没有反应过来，最终的结果便已经出来了。
况且，这几下来往招式也太过神奇，谁都没料到罗鹤龄与玉爷最后决胜负时，竟然出手风格彼此对调了。罗鹤龄出招刚猛有力，玉爷反而玩儿起变力的技巧，所以就连那些目不转睛地人也看傻了眼。
一时间，屋子里除了罗鹤龄和玉爷各自的喘息声，竟然陷入了空寂无声的境地之中。直到良久之后，也不知是谁先清醒过来带头喊了一声好，其余的喝彩声才纷纷随之响起，而此时也才显露出观众们的兴奋，跤行和武行已经不分彼此，空前热烈的喝彩声简直如海潮一样连绵不绝。