很快地《活埋》就开始了扩大放映。相比起《127小时》来，《活埋》的宣发做的要更好一些，同样的相对而言也更有噱头一点。反馈回来的评价，倒是相差无几。相比起《127小时》从绝望，到希望，到重获新生，《活埋》显得更加的压抑和绝望。不过，影迷们的评价却是相当不错的！“一个演员，一个场景，这是电影中的极限运动啊，没摔死就值得鼓励！”“关键还是新人导演的作品，很不错了好吧？”“一个人撑起的低成本电影，男主将情绪变化的层次演绎得很清晰，从最初的语无伦次、急怒攻心，到后来逐渐绝望，看得很是揪心憋屈；周遭一片冷漠，只要一句“抱歉”就能推卸所有责任，在利益面前，普通人命如草芥；摒弃片中极端环境，我们生活的周围不也如此么？”“从始至终故事都发生在一个不变的场景里，瑞恩·雷诺兹这次是一个人在战斗。大胆的创意，诡异精妙的作品，新颖的拍摄手法，讽刺的结局，让一个如此小成本的电影也能让人神经紧绷的看着主角独自呻吟90分钟而不觉得沉闷枯燥。”“荧光棒没光、手电筒没电、打火机没火都不是什么大问题，心中的那片光芒最后被冰冷的木板、灼热的流沙取代，生命之火才就此消逝。”“恐慌，哀求，失望，沮丧，绝望，希望，狂喜，渴求，绝望，放弃——最后我哭了......突然觉得，希望这个东西，其实很可怕，比任何东西都可怕！”“一部异常精彩的实验电影。全片只有一个棺材内的场景、一个人、一部手机和几件杂物，但90多分钟的剧情毫无尿点，让你心跳加速屏气凝神也要看完！在让人身临其境感受绝望的同时，几通电话下来，“反恐”战争、人与家庭、公司、社会的种种冷漠关系都体现得淋漓尽致，真正的以小见大之作。”同样的，大众影评网上的评分也在八分之上。而且《127小时》和这部《活埋》因为都是京城电影学院的新人导演的作品，都是李易提携的后辈的作品，所以自然而然地也被拿出来做对比。有人更喜欢《127小时》，当然也有人更喜欢《活埋》！有很喜欢《活埋》的影评人这样写道：“我想很少有电影是仅靠一个场景以及一位演员完成的，而《活埋》却在一口棺材里讲了一个无比跌宕又无比绝望的故事。保罗从昏迷中醒来，发现自己被困于一个大约1立方米的棺材里，身边有一个打火机、一部手机。若只看片名和歹徒留下的这些工具，你可能会以为这是一部以密室为主题框架的悬疑片。但随着剧情的展开，你便会发现，这并不是一场根据线索找到出口的逃生游戏。男主遭遇的是一桩发生在伊拉克的绑架事件，而这背后所影射的是一场注定有人牺牲的零和博弈。在多方参与的角力中，个体的挣扎只是徒劳，被活埋不仅是男主的生命，还有他所承受的绝望。那么第一个问题：谁是活埋保罗的凶手？答案是显而易见的，但当所有人都将矛头指向绑匪时，导演却安排了一场拷问原告的辩护。“你是漂亮国的人？”“是的！”“那你就是军人！”这是一段颇具深意的对话，保罗是一位漂亮国人，但他是一名军人吗？他是一名与cRt公司签署了合同的卡车司机，从事着一份运输物资的工作。他没有武器，也并无恶意。但他面对的是一群背负民族，背负信仰的战士。在他们眼中，尽管保罗没有武器，但他的存在就是一种入侵，而正是这种象征意义上的入侵为他贴上了战士与军人的标签。有趣的是，在影片当中多次出现：“不要告知媒体”！为什么？因为没人会在意真相，也没人能报道真相。当保罗想要将他的情况汇报给媒体时，工作人员对他提出了警告：“这只会让情况更加糟糕。”更讽刺的还在后面，那时的他已经隐约地感知到，这是政府掩盖他们不作为的举措，但时间并不允许他讨价还价，他只有听从安排，寻求人质解救小组的帮助。但对于被绑架的大多数人质来说，这一小组的存在便是一种谎言。在与解救小组的指挥官丹·布伦纳取得联系后，保罗问他到底解救过多少人，但答案却不容乐观。他让布伦纳说出一个解救成功的例子以证明他真的是在救援。于是，他得到了名字：马克·怀特在保罗看来，即便获救的人数不多，但这至少说明了解救小组的确有做出努力。然而，这其实是这部影片最大的反转。在故事结尾，保罗已濒临绝境，沙土正在对他进行活埋。在通话中，救援队声称会在3分钟之内将他救出。但保罗等来的却是一句抱歉，他们所解救的其实是埋于另一处的马克·怀特——那个早就被救出的人。救援小组真的有救出过人质吗？或者说他们真的采取过任何救援行动吗？他们的工作到底是解救人质，还是保证人质不会让他们的官方陷入不利的局面？这是保罗最后想问，却不会有答复的问题，但我想，他已知晓了答案。当一切尘埃落定，再回过头来审视这一起“活埋”事件的始作俑者时，你会将他们归为恐怖分子吗？“你害怕了，所以我就是恐怖分子？”这是绑匪对保罗指责的反问，他并不认同自己被归为恐怖分子，而解救小组的丹·布伦纳也不这么认为。在战争来到这里之前，他们有正常的工作，也有正常的家庭，他们与保罗一样，都是没有武器的普通人。后来，一切都变了。他们无家可归，他们需要忍受饥饿，他们需要在炮火中求得生存。当所有的秩序都被破坏时，做一名手握武器的战士便成为了一种可靠职业，而绑架是他们需要完成的工作。于是，他们成为了一群孤注一掷的罪犯，与保罗背后的政府一样，他们同样不会妥协，同样没有退路。即便得不到赎金，他们也想要用视频昭示他们的存在以及他们的尊严，而这可能给他们带来更大的满足。他们在一系列的暴行中制造恐惧，但又是谁播下了恐惧的种子？又是谁浇灌了这些种子？在这一片废墟之下，有太多的鲜血与泪水诉说着答案，保罗听到了，但毫无意义，沙土掩盖了所有真相，也隔绝了众多谎言。镜头下，导演只是记录了保罗的死亡，也埋葬了他的绝望。保罗不是第一个，恐怕也不会是最后一个。征服、仇恨、掠夺，文明的底色是众人向往的和平，但它的阴影却是无人救赎的暴行。那么，到底谁将为这场屠戮负责，又是谁要为这出悲剧收场？电影无意给出一个答案，它只是提醒着观影者：这不是一个人的悲歌，而是所有人的恐惧。更为讽刺的是，所有人都对他的境遇表示虚伪的同情，除了一句轻飘飘的“对不起”，他们什么都没有做。不，他们还是做了些什么。当保罗提到要将自己的处境告诉媒体，工作人员开始紧张起来，连忙给了他一个人质解救小组指挥官丹·布伦纳的电话。“人质解救小组”。光是这个词语，又让他心里燃起希望。而这个人质解救小组到底做了些什么呢？布伦纳告诉保罗，他们早就在想办法救他了，但是追踪他的手机信号很难。当保罗提到绑匪要他拍摄索取赎金的视频时，布伦纳的回应让他隐约明白：他们根本不在乎任何人，他是死是活与他们何干？他们只在乎自己的利益有没有受损。“我知道的，你们这些人只在乎你们的秘密和后门政策。如果我是一个外交官，或者是人质解救小组的领导，或者哪个单位的领导，我早就出去了。但我不是，所以我只有坐在这里，闭上我的嘴等死。”还记得保罗在即将获救的时候，在电话里欣喜地告诉妻子：他们正在路上，一切都会好的，我会回家的。而等待他的却是彻彻底底的绝望：“对不起保罗我很抱歉，那是马克怀特，他把我们带到了马克·怀特的身边。”从始至终的欺骗，即使在他将死的那一刻，仍在不断地给他希望。比起这样从希望之巅跌入绝望之谷的折磨，活埋又算什么。为什么保罗明知布伦纳在骗他，却还是抱有一丝幻想？保罗始终下不了奔赴死亡的决心，是因为爱。他有温柔的妈妈，可爱的儿子，爱他的妻子。他不愿赴死，他舍不得赴死。他把最后的温柔给妈妈打了一通无厘头的电话：妈妈，我是你的小保罗啊。他在看到同事帕梅拉被枪杀的视频后，心中最后一丝信念被压垮；他拿起刀抵在胸口，想起儿子稚嫩可爱的面容，终是舍不得这条命。他在临死之时不停地向妻子说着“我爱你“，“我会回家”，“我发誓我会回家”......生命的孤独诠释的让人心寒。这也不由的让我们心里疑惑：试想一下，如果棺材里没有这部手机，如果保罗放弃向外界求救而寻求自救，如果他顺着蛇逃离的口子挖出去，结局是否会不一样？把所有的希望寄托在别人身上，你的生命就已经不属于你自己。活埋保罗的不是流沙，而是希望。当你真正需要帮助的时候，你会发现谁都是靠不住的。无论什么时候都不要期盼会有人来帮你，能够拯救你的，永远只有你自己。所以，保罗没有自己挖出去，不是bUG，而是导演刻意的安排！因为，只有这样，才能让人感受到，希望的可怕！”其实有不少影迷吐槽，电影里面的男主角，明明可以自己挖出去，可是偏偏要等救援这个事情。“感觉埋的不深啊！炸弹都能炸到，为什么不自救呢？”“对啊，同样的有这种感觉，为什么没想过自救呢？”“还有蛇的出现，是不是本身也代表着其实被埋的不深呢？”“炸弹可以炸的很深好吧？蛇也可以挖的很深，三五米的高度，或许对于炸弹来说，不算深，但是对于人来说，怎么挖？”“要是自救的话，那和《127小时》有什么区别？本来就是密闭空间电影，怎么可能让你自救？”“难道大家不觉得，主角很傻吗？明明有手电筒，为什么要用打火机耗费氧气？”“呵呵，没看到手电筒是后面才找到的吗？而且那个时候，他都快死了，那种难受，那种绝望，我想，他甚至希望自己能死的更快一点吧！”“其实没有必要计较那么多啊，我只知道，当最后的一点光亮也终被流沙吞没。真对不起，保罗，真的很抱歉。用如此之少的演员、如此狭小的空间、如此有限的道具拍出这么一个悲凉的故事，创意和技巧令人叹服。这难道还不够吗？”“本来就是在讨论啊，难道大家不觉得，那手机最后一格电用的忒久了点吗？”“对，一直在猜测，手机会什么时候没电，没想到，到电影结束都还有电！”“不止手机还有电，手电筒，打火机，好像都没耗光，真正导致死亡的，反而是那几次轰炸，不得不说，这真的是个巨大的讽刺！”“不会吧，不会吧？不会真的有人觉得，打火机，手电筒，手机，会耗光电源，耗光氧气，才让主角死掉吧？电影无处不在的讽刺，真的很有意思，从某种程度上来说，他还真的不是被绑匪害死的，而是被他们“自己人”干掉的！特别是cRt公司的人事部主管，可以说绝对是最亮眼的崽，把丑陋的嘴脸，展现的淋漓尽致！还有最后找到的“马克·怀特”，也是点睛之笔啊！”
第一千七百零二章 活埋他的不是流沙，而是希望。
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