两者的区别还是比较明显的，林泛一说，大家就都理解了，同时兴趣也被林泛挑起来了。
“那这个沙画麻烦吗？”
“对对对，泛哥，要是不麻烦的话，泛哥你能不能现场给我们演示一遍？”
反正，你现在撑着也是撑着，就当消食了。
林泛莫名的领会了夏言和周湘的言外之意，虽然有些无语，但事实证明，自己确实撑着也是撑着，那就画呗！
沙画其实并不复杂，就是在一幅画的基础上，用相对应的沙子，覆盖住本来应该填充色彩的地方。
当然了，沙子毕竟不是颜料，能够直接贴在画上，沙子是固体，所以沙画需要用胶水，才能将彩砂牢牢的粘贴住。
还有轮廓线等细节之处，也需要细心的用沙子或者是金丝勾勒出来，只不过用沙子勾勒还好，要是用金丝勾边，那这就不叫沙画了，它有个专属名称叫做：金丝彩砂画。
或者叫掐丝珐琅画。
这个掐丝珐琅画，是脱胎于景泰蓝工艺的一种新型工艺画。它与传统的景泰蓝制作方法相比，不用制胚、烧制和打磨等工艺，因其彩砂而呈现特殊质感，欣赏价值还是很高的。
林泛采购的，就是掐丝珐琅画的各种材料和工具。
不过现在就是先给夏言和周湘表演一下，林泛没打算做太复杂的画。
林泛取出一块圆形的木板，然后在上面用铅笔勾勒了两朵形状比较规整，线条比较圆润的花朵，再描出三片绿叶，上方再来一只蝴蝶，两三下，就画好了底稿。
然后用一个针口滴瓶，将胶水均匀沿着线稿的轮廓，将粘丝胶少量的涂在线条上。
林泛一边涂胶水，一边讲解：“这个胶水涂上之后，放个20秒钟左右，再开始将金丝粘上去，这样胶的粘性会更好，粘得更牢固。”
涂好了胶水，林泛取出一卷掐丝画专用的扁丝，用夹丝板——也就是两片小木板，将金丝夹在中间拉直，这样在将金丝粘到画稿的线条上时，轮廓会更加圆润流畅。
“给线条涂胶的时候，一次不宜涂太多，还得注意涂匀，千万不要留有胶块。然后将金属丝拉直，不能留下弯弯扭扭的痕迹。准备好这些东西之后，就可以开始将金属丝，一点一点的粘在底稿的线条上了。”
节目里，镜头拉近，对准了林泛的手和圆形木板，只见林泛左手拿着金属丝，右手拿着一把小巧的镊子，夹着金丝将其一点一点的固定在涂有胶的线条上。
林泛先前画的底稿，线条都比较圆润，于是观众们就看见林泛左右开弓，一捏一粘，一转一拐，就用金丝将一朵漂亮的花朵轮廓勾勒了出来。
整个过程流畅而优美，仿佛林泛手里拿着的不是金丝，而是一根用惯了的画笔，一点儿滞涩感都没有。
但是到了勾勒绿叶的时候，林泛的动作就没有那么流畅了。
花瓣的轮廓圆润饱满，可叶子不是，它有很多尖锐的角度，还有叶脉，这些都需要林泛用小剪刀将金丝剪断，然后转换角度，将线条严密的连接起来。
只不过林泛将断丝的接口连接得十分紧凑严密，在如此近距离的高清镜头下，观众们也看不出任何断开的缺口。
就这样，林泛逐一将画稿里的所有线条，都用金丝粘好之后，就可以准备上色了。
上色也是很好玩的一件事。
“首先，让我们来调个色，对，沙画也是要调色的。”
林泛取了一个小碗，在里面倒入适量的彩砂，然后倒进适量的调砂胶，搅拌均匀，让这一份彩砂呈现出浓稠的半流动状态，这个时候就可以开始上色了。
彩砂的上色，并不是像画笔一样涂抹上去就可以了，而是要用一个小小的铲子，将调制好的彩砂小心的填入金丝勾勒出来的凹槽位置。
这一步的关键是要将彩砂填平整，最好所有彩砂都填到金丝高度的一半，千万不能填得太慢溢出来，或者坑坑洼洼的，影响美观。
“把底稿部分填充完毕，这幅画就差不多能完成了。接下来是背景色，可以按照个人喜好，选择填充或者不填充。”
不过为了整幅画的最终效果，林泛还是将背景色给填完了。
只不过大面积的背景色填充，比小凹槽里的填充，可就难多了，毕竟要把那么大一块地方都填平成一个平面，还是挺考验作者的动手能力的。
“所有颜色填充完毕，为了使成品更加稳定、坚固，最好在完全晾干后的成品上，再涂抹一层固沙胶。待固沙胶干燥后，掐丝珐琅画也就大功告成啦！”
夏言和周湘两颗小脑袋也凑了过来，惊叹的看着林泛用一堆沙子，一卷金属丝，还有其他一些奇奇怪怪的东西，就做出了这么一个精美的作品，看着林泛的眼睛，不由得迸发出热烈的光芒。
节目里，高清镜头对准了林泛刚刚完成的掐丝珐琅画，只见整幅画自带立体感，金属丝、彩砂合成一体，画面平整、光滑、结实，彩砂粒粒清晰可见。
金色的金属丝条勾勒出花朵与花叶的轮廓。红色与绿色相映成趣，再加上一只蝴蝶在半空中翩翩飞舞，让整幅画都生动立体了起来。
粗犷的彩砂颗粒、亮丽的颜色、精制的做工，整幅画给人一种古朴典雅，高档华丽的感觉。
而且整个制作过程，还给人一种特别解压，宁心静气的感觉。
【太阳当空赵：好漂亮！我就想问泛哥，这世界上还有什么东西是你不会的？我本来以为我已经足够了解我泛哥的牛批之处了，没想到下一秒泛哥又给了我这么大一个惊喜~】
【一郭炖不下：看着泛哥轻轻松松就做出来一幅掐丝珐琅画，我的心给了我一种，我上我也行的错觉。然而当我兴冲冲的上网要下单一整套工具时，我的手告诉我：不，你不会！】
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