PS：今天下去转场的时候有了些感触

　　所以就写个又臭又长的单章当做我已经更新了吧..........

　　这一章的科普主要是补完一下各位的世界观，当然，你们的世界观如果完整的话就不必看下去了。

　　内容可能缭乱，建议泡杯清茶再行观看。

　　韩流娱乐文化作为一种文化，价值输出手段算得上是韩国的国策之一了，但事实上韩流娱乐文化在韩国本国国内其实并不怎么遭人待见，即使是现在，依旧有超过半数的韩国民众认为韩国娱乐圈是肮脏，黑暗的象征之一，并且觉得这种东西拿出去是在丢韩国人的脸。

　　可是意外的是，同样是超过半数的韩国民众对于电竞行业倒是持有好感的.........这莫名的价值观确实叫我辈不知如何评论。

　　不是说韩国文化是传承自****的儒家文化吗？

　　这里面好像哪里不科学啊。

　　虽然WCG（worldcybergame)wcg逐渐变成了WQG（worldqqgame)，然后干脆停办了，韩国整个的电竞产业也受到了各种程度的影响转而变的好像是自己在和自己玩耍一般....

　　好了，题外话说完我们回到正题。

　　目前世界上主流的娱乐文化分为两种，一种是目前主流的欧美娱乐文化，一种就是韩娱文化。

　　当然了，我之所以这样分并不是因为韩娱文化已经牛B到可以和欧美娱乐文化分庭抗礼了，事实上它到那个程度还远的很，或者说，韩娱文化一辈子都达不到这个程度。

　　之所以这么分纯粹是因为他的模式和内容和目前的主流娱乐文化完全不一样。

　　毕竟这是这个单章的主角，总得拉出来讲讲嘛。

　　先来说说娱乐文化的重要组成部分，艺人。艺人从性质上来讲可以分为偶像艺人和实力艺人。

　　你要说这两者有什么区别，那区别就是，前者是靠脸吃饭的份多，而后者则是看实力吃饭的，当然了，如果你脸和实力都有，那恭喜你，你离红的发紫就不远了。

　　不过现实告诉我们并不是有实力就会红的，这又是另一个题外话了。

　　这里就是韩国艺人和欧美艺人第一个大的差别。

　　韩国艺人一般都是偶像艺人，这类艺人通常都有着比较符合当地文化圈审美的脸，靠脸圈饭是专长，至于其他能力，就比较一般和随便了，会唱会跳是基础，但是再要说还有什么特点，那真的是没有了。

　　这类艺人的特点就是人气来的快，去的更快，保质期相当短，毕竟即使是不老妖精也不是所有人都买账的，能红个四五年就已经是很不错了，而且大多数都要面临转型，并且只有少数转型成功得以继续事业。

　　所谓的偶像艺人其实就是指外表被包装过的艺人，这是韩国娱乐产业所特有的一种产物，一个想做偶像的人从练习生开始经过包装和学习然后再经过惨烈的淘汰最终成为一个站在舞台上的艺人。

　　这类艺人通常具备的是一些娱乐业的技能而不是才能........我这么说你能理解吗？

　　而欧美的艺人就不是这样，欧美基本上出产的都是实力艺人，哪怕实力有高有低，但是他们都是不同程度的掌握着一些娱乐业的才能。

　　如果不太明白这里的技能和才能是什么，那么我举个最简单的例子，比如，唱歌，跳舞，这就是技能，而写歌，编舞，这就是才能了，这两种哪个重要，已经不用我说了吧。

　　这就是为什么麦当娜老成一锅粥了还依旧当得起天后而少女时代，T－ARA这些明明都还是小鲜肉但是却已经露出颓势了。

　　就是拿差不多的来对比，看看阿黛尔，艾薇儿，泰勒这些，不都是一个个连唱带写都统统HOLD主的主吗。

　　所以其实韩娱产业与其说是一种文化，倒不如说是一种销售手段。

　　当然，不是所有的韩国艺人都是偶像派的，比如BIGBANG和鸟叔，这就是少有的实力派的，BIGBANG如果还能和偶像派沾点边，那鸟叔就彻彻底底和偶像派绝缘，所以鸟叔的年纪放在艺人里已经算是祖宗级的了依旧人气高涨，你换了现在哪个男团女团到鸟叔这个年纪再出来活动能有这人气？

　　说完艺人的分别我们再来说说艺人活动模式的分别。

　　目前韩国艺人的主要活动模式是组合制，其实欧美也有，而且混的比韩国的好的多的多了，我们拿最近简直是小母牛倒立的某组合来说，号称八亿粉丝能建国啊有木有，多牛逼啊，先不说它在韩国国内本身都是半死不活的样子，拿到世界上去，欧美的组合无论是实力还是人气都完爆他你信不信。

　　后街，西城，辣妹等等，这些组合无论现在还在或是已经解散，哪个不比韩国组合强。

　　但是如今其实欧美并没有多少音乐组合，倒是乐队形式的比较多一些..........

　　这其实是和欧美音乐市场的环境有关，首先大凡是欧美组合的成员其实本身实力并没有明显的短板，他们的结合大多都是因为兴趣相当。

　　而韩国的组合则完全是一个综合体，将各种擅长不同的成员人为的组合在一起，队员之间短板明显。

　　而由于欧美音乐市场的环境和氛围，组合成员之间的关系等等原因，欧美组合其实大多很短命，但是单飞后大多数组合成员依旧是一把好手。

　　所以纯粹的音乐组合并不适合欧美市场，反倒是乐队组合混的很是如鱼得水。

　　而韩国的组合创建的理念就是利用成员的不同特性来吸引喜好不同的粉丝，所以这就要求组合内部无论再怎么有问题，组合都必须抱团行动，因为他们大多数都没有单独生存的能力。

　　事实上在90年代后期也就是第一代韩国组合时期，这个分化的势头还不是很明显，当时的HOT，GOD，SES，水晶男孩等等韩流鼻祖，其实成员间的短板并不是很明显，所以当时除了基本的组合要素外，其他的并没有呈现出来。

　　说白了，当时的韩流组合艺人，司职无非就是队长，主唱，领舞这些最基本的要素。

　　而且由于当时组合成员的实力大抵相近，所以看起来更像是几个完全可以solo的家伙被捆在了一起而已，虽然引发了一阵热潮，但是终究那个时候唱主角的还是solo歌手，只怕当时这群人也是这样想的吧，所以第一代韩娱组合虽然因为新鲜感红过一阵，但很快就淹没在时代的浪潮里。

　　不过虽然总体上并没有达到预期的要求，但是第一代组合还是在亚洲掀起了一阵浪潮，尤其是在东南亚国家，当然，由于种种原因，在****真的是基本连个浪花都没掀起来，反倒是解散后，一些人在****倒是有过不小的发展。

　　但是如今韩国组合形式的成功，无疑是和当时的一代组合的失败有着密不可分的关系的，从这个角度来看的话，当时那群韩娱鼻祖，也算是为王前驱了。

　　然后日子一天天的过着，直到有一天，经纪公司们发现，手下的solo艺人即使再怎么活跃也无法满足他们的利益要求了，于是出于利益角度，各大经纪公司开始发动脑筋想办法了。

　　这里面做个说明，首先，solo艺人吸金能力下降并不是因为因为能力不足，君不见那时候金钟国三冠王的伟业简直是强的发指，这说明当时的solo艺人们还是保持着相当的水准的。

　　事实上就是现在，依旧有solo艺人强的发指，比如大家都熟悉的IU，鸟叔等等.........

　　这里面的原因是综合性的，首先，范一点的原因有当时经济危机的影响。

　　飞奔了几十年闯出了亚洲四小龙称号的韩国在97年金融危机之后被硬生生打回了原型，多少资产缩水，无数韩国人破产巴拉巴拉...........简单的说就是，大家现在都穷了，吃住都成问题了，谁会在意更多的啊。

　　而第一代韩流组合朝外发展也有这个原因.........

　　二来就是solo艺人本身的限制，solo艺人在韩国大多都是歌手，歌手本身等级就低，所以在给公司吸金上基本上上限多不是很高的，只能用数量来弥补，问题是一个人就是二十四小时轮轴转他能多赚多少？

　　其次，最重要的就是实体唱片市场的萎靡和盗版的盛行，前者大家应该都知道，我重点说下后者，我敢保证看到这里的人十个有九个不知道，其实韩国也是个盗版盛行的国家。

　　事实上，在****后来居上之前的几十年里，韩国一直都是世界上出名的盗版和仿制盛行的国家，有兴趣的朋友可以去搜一搜。

　　而韩国艺人之所以选择日本作为海外发展的第一目的地的重要原因就是，日本有着相当严厉以及完善的关于盗版的处罚和检查手段。不过随着****市场的逐渐开放，再加上政治原因，现在越来越多的韩国娱乐公司和艺人开始选择投注在****了。

　　毕竟哪怕是盗版再严重，基数发指的市场漏下的那一点油水都足够叫这些韩国艺人眼红了。

　　这就是大国和小国的区别－－

　　而韩日关系的转淡（至于原因，我虽然知道，不过为了避免被河蟹，还是不说了，有兴趣的同样可以去度娘）也使得韩国艺人在开拓日本市场多了一丝顾忌。

　　无论在哪里，艺人参与政治都是会被忌讳的，而在韩国，这更是非常拉仇恨的事，金济东不就是这么完蛋的。

　　所以这里再给大家解析一下，事实上已经有不少人看出来了。

　　**公司近年所谓的流年不利，旗下艺人轮流出事的举动，正是壮士断腕，重新布置发展重心的动作。

　　你们只看到了从今年年初开始**旗下艺人频频出事，导致**股价大跌，好不凄惨。

　　但是很少有人会注意，来自日本的艾回，也就是**第二大股东，因为在这些事件里损失严重，从而抛售**的股票，而在这之后，**旗下艺人的****运营权也被****娱乐公司拿下。

　　这里面的道理其实很浅，毕竟**可谓是业内龙头老大级的人物，怎么会放任一样的事情接二连三的被曝光，这一点也不科学好吗？

　　而就像前面所说，韩国的娱乐产业受政治因素影响很大，而韩国的娱乐公司里事实上只有**是牢牢的贴着日本的标签的，从艾回持股，从东方神起的“亲日”，这些行为在眼下这个当口都无疑是非常致命的暴露在外的要害。

　　所以**采取了壮士断腕，这么激烈的手段我估计是满叔的手笔，循序渐进的来看外界的反应，而这里面影响最大的无疑就是Jessica被退团一事。

　　考虑到**的政治背景，Jessica被退团后股市上吸进**股票的资金来源和目的也不言而喻了。

　　我觉得，如果当时Jessica不是正好因为自己的私事而触动了**的利益的话，那么“被退团”的，应该是年初曝光恋爱的几个人之一，帕尼的可能最大。毕竟那个时候**旗下艺人够分量的就只剩少女时代了，而林允儿是棵摇钱树，不能动，泰妍是队长，更不能动，秀英有背景，不好动，所以最好下手的无疑就是没有背景也不是队长，吸金也不是最强的帕尼了。

　　只不过这时候自己玩的正开心的Jessica跳上来顶缸了－－

　　这一番动作下来，**无疑洗清了身上的日奸的标签，所以也自然能跟在其他娱乐公司后面，进军****市场了。

　　好了，再回到话题里........恩，应该是话题吧，我也不知道我今天想说的是什么，想到这些也是因为我们在巴西的合作伙伴由于政治立场不支持罗塞夫而遭到了苛对。

　　一代组合成为历史后，韩国娱乐公司并没有放弃组合这种形式，毕竟比起solo来，组合无疑有很多优势。

　　**的东方神起其实严格的讲应该叫一代半组合，首先，他有一代组合的特点，那就是队员实力分级不严重，其次，他又有后来的二代组合的特点，那就是成员职责细分了许多。

　　如果说哪个组合算是二代组合最典型的例子，看看韩庚时期的sj就知道了，这就是最典型的二代组合。成员实力分化严重，发展领域全面，队员职责全细。

　　二代组合比起一代组合和solo艺人，无疑更适应市场，更可以满足娱乐公司的经济需求。

　　所以组合的兴起就这么来临了。

　　二代组合是为了迎合市场而出现的一种产物，其实从本质上来讲，这就已经偏离了娱乐文化的范畴，而只是一种单纯的娱乐公司的敛财工具而已，所以自然也就不可能成为主流文化。

　　不，其实连文化都算不上。

　　当时****开放市场是对是错我们不好妄论，但是这种非文化所造成的负面精神影响却已经十分骇人了，而某局为了抵消这种负面影响而推出的一系列低级，毁三观的所谓国产物事更是助长了这种负面影响。

　　所以最后奉劝大家一句，珍爱生命，拒绝脑残。