朱掌柜正在人群后面，眯缝着眼睛看着热闹，听郑钱叫到自己，他慢慢走过来。
朱掌柜朝着马大宽一拱手说：“哎呦，这位马老板，好眼力，看郑老板的那个意思，马老板这第一关是过了，既然这样，就请诸位移步到我店铺里吧，各位请……”
话音未落，人们就开始涌出郑钱的小店铺，朝着朱掌柜的店铺走。
朱掌柜家的店铺其实距离马大宽的店铺最近了，或许就是因为比较近，他才最是担心作璞轩抢了自己的生意。
因为马大宽是这次比斗的主角，所以，看热闹的人都故意走在马大宽的身后面，有种众星捧月的感觉。
一进朱掌柜那店铺的大门，就在迎面的一个木桌上面，摆着一个大物件儿，或许，这个大物件儿，就是这第二次斗宝的目标和题目。
那是一件盛行于唐代的陶器，以黄、白、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类带颜色的陶器称为“唐三彩”。
唐代是我天朝古国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，化艺术上群芳争艳。
唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称，可谓世界闻名。
现在摆在马大宽面前的这个唐三彩，是个三彩骆驼，高度近乎1米，骆驼的身上搭挂着兽面纹饰的驮囊，丝绸和水壶也都安放就位，显得十分逼真。
骆驼引颈张口，后肢直立，前腿略弯，仿佛刚从卧姿直身而起，仰天长嘶，准备踏上西归的征途，造型极其威武恢弘。
仔细看着这个昂首嘶鸣的骆驼，人们似乎在恍惚间，仿佛身处在大唐盛世的气氛里，感受着异域与东方的传奇。
看热闹的所有人，也被这件唐三彩骆驼给震住了。
不是因为大家孤陋寡闻，而是这件东西实在是太完美了。
这件三彩作品不仅色彩鲜艳，釉色明亮，而且造型精致准确，更主要的是，在三彩骆驼那光亮的釉面上，有很多微小的开片，像一个个小裂纹一般。
这种开片主要是由于胎和釉的收缩比不太一致而造成的，胎的收缩比较小，釉的收缩比较大，在它烧制的过程和冷却的时候，表面的釉子就会产生收缩，因此在釉子的表面，会形成这种裂纹。
对于唐三彩的鉴定，这种细小的开片也就成了鉴定唐三彩釉面的一个非常显著的特征，当然，后世技艺高超的造假者们，也肯定会在这方面做手脚，甚至仿制出一模一样的东西来。
在众人的一片惊呼中，朱掌柜慢慢抬起了手，一指那唐三彩骆驼，对着马大宽说：“马老板啊，你怎么看这物件儿，觉得怎么样呢？”
马大宽拿出一个20倍的放大镜，对着唐三彩表面开片的地方仔细的看了一会儿，说实话，唐三彩都是国宝重器，这类物件他也看不准，因为以前开古玩店的时候，他从来没有经手过。
这一次，也是头一次近距离的观察一件唐三彩，至于是真是假，在记忆里也没有任何对照，因为马大宽根本也没看见过真品是什么样子。
不过，从开片上看，都是细小的芝麻片，不像是后仿涂刷溶液形成的。
所谓的芝麻片，指的就是唐三彩陶器受地下水和土壤中酸碱物质的侵蚀后，自然形成的开裂，也就是说，在原有的小开片上进一步开片，这种开裂更加细碎，像是芝麻一样，只有近距离看，才能明显观察到。
而造假者往往使用氢氟酸和等化学药品，对器物釉面进行腐蚀和染色，然后再放置一段时间，釉面的开片也会变得明显，但是开裂的痕迹，却显得很宽大，没有自然开片那样细碎。
这件三彩的骆驼，无论是从釉色造型，还是开片来看，都是极好的，但问题也在于此。
为什么这么说？问题是什么？
问题就是，这件东西就是太过完美了，身体没有任何的破损和修复的痕迹，比之故宫博物院珍藏的一尊三彩骆驼还要出色。
这么一件完整的器物，这么完美的一件艺术珍品，怎么会摆在朱掌柜的店铺里，岂不是埋没了宝贝？
为什么国家不回收，放在大博物馆里，这才是这件艺术精品该享受的待遇啊！
虽然，马大宽这时候凭借眼力和经验，无力辨别真伪，但是这东西真和假，是可以推理出来的。
如果真是一件国宝重器，朱掌柜怎么敢公然的摆出来给大家看，如果是真品，一旦走漏了风声，这东西肯定也保不住了，朱掌柜开店几十年，他又不是傻子，能混到今天而不倒，他肯定不是那种炫富的傻子。
一系列的推理在马大宽的脑中闪现，最后，他认定，这唐三彩的骆驼，是一件高手的仿品，就像是雀尾仿制的官窑瓷器那样，即便是仿品，也是比较值钱的。
因为用料考究，仿制也绝对的花了一番心思，即便是假的，价格也要几万块钱。
见马大宽好半天不说话，郑钱有些着急，抓耳挠腮地就说：“哎呀，马小老板，你是不是看不出什么来，要是看不出，就赶快认输吧，这么热的天，你有意思吗？”